杭州二胡培訓推薦哪個機構

杭州二胡培訓推薦哪個機構?秦漢胡同二胡教學以傳統(tǒng)演奏為主，旨在讓學員學會二胡演奏的同時，能夠深刻體會傳統(tǒng)文化的精髓。熟練地駕馭自己的二胡，必須要經(jīng)歷一個對二胡熟悉、調整、 控制的過程，以及通過訓練，全面掌握二胡的操作技術，具有演奏=胡能力的過程。

秦漢胡同二胡培訓班

課程宗旨:學習傳統(tǒng)演奏，體會文化精髓

授課形式: 1-4人小班授課

開課時間:每周1次課，上課時間可根據(jù)具體情況協(xié)調安排。( 滾動開班)

課程內容:

1、二胡的構造與歷史

2、二胡的文化內涵與發(fā)展歷程

3、二胡的表演姿勢與練習方法

4、二胡的基本技法及訓練曲目

5、二胡的高級技法法與技巧及練習曲目

6、二胡基本練習小曲的講解與練習

7、二胡的經(jīng)典曲目講解與指法要領

8、二胡的現(xiàn)代流行曲目講解練習

二胡 - 構造與功能

二胡的構造比較簡單，由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤(千金)、琴碼和弓毛等組成的，另外還有松香等附屬物。

二胡構件由九個主要部分組成，其功能分別介紹如下：

一、琴筒是二胡的共鳴箱，琴桿是支撐琴弦、按指操作的重要支柱。

琴筒

琴筒是二胡的共鳴筒，多用紅木、紫檀或烏木制成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并開始使用低發(fā)泡(ABS)材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長13 厘米，前口直徑(對邊)8.8 厘米。有些地區(qū)則制成圓形或八方形。筒腰略細，筒后口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴大和渲染琴弦振動的作用。

琴皮

琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置。普及式二胡為蛇皮，中高檔二胡多為蟒皮。蛇皮鱗紋細密，紋路排列規(guī)則，并富有韌性，但質地較薄。音質易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對比協(xié)調，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀，發(fā)育共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的較為理想，這個地方的蟒皮適應性廣、發(fā)音渾厚圓潤，并且性能穩(wěn)定。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往空而帶沙，并且把位上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動還不夠協(xié)調的緣故，需要經(jīng)過一段時間的拉奏后，琴皮的振動才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。

琴桿

琴桿也叫“琴柱”，是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱，全長 81 厘米，直徑約為0.55寸。為琴頭，上部裝有兩個弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關系，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯，其它木材的就要遜色一等了。選擇時除了要仔細辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質地緊密，木射線細密而均勻，無節(jié)、無疤，無明顯裂痕，有一定光亮度等。

二、琴軸用來調節(jié)二胡的音高

二胡的定弦音高主要是靠琴軸來調節(jié)。琴軸的類型有銅軫和木軫。琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個猶如圓錐體的部件，木質，前端細小，有一穿弦小孔，中間漸大，后端較大。軸后段外表刻有若干直條瓣紋，軸須加飾，用多層骨質與木質片粘合。它們與琴筒相對，上面的一個叫內琴軸，拴內弦，朝下的一個叫外琴軸，拴外弦。內外琴軸相距約為0.26尺。外琴軸距琴筒一般為1.45尺，這是二胡區(qū)別于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等"同族"樂器的顯著標志之一。

傳統(tǒng)的琴軸是一個整體，內外琴軸分別橫插在琴桿上方指定的圓孔內，相應的琴弦直接纏繞在"出口"一端的末梢上。這種琴軸調弦的活動范圍大，并能儲存多余的琴弦線段，有利于琴弦的充分利用。但這種琴軸對材料的選擇較為考究，多用黃楊木或黃檀木制成，與琴桿的接觸面既要嚴密合縫，又要保持必要的松動，否則不是匿藏著松弦跑音的隱患，就是操作不自然。

六十年代初，二胡開始裝置螺絲弦軸(又稱直行銅軸)，外觀上既保持了原來的民族形式，又克服了擰轉費力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點。如今市上出售的中高檔二胡，其琴軸多為機械螺旋軸。

三、千金用于扣住琴弦

琴桿上扣住琴弦的那個裝置叫千金，千金一般是用銅絲或鉛絲制成"S"形的鉤，再用絲弦或其它線繩套住這鉤的一端并系在琴桿上，也有用絲弦、尼龍線或布條、皮條等直接把琴弦拴在琴桿上的。后面這種形式的千金其音質不夠十分理想，因為內外弦被擠壓得太近，使琴弦的充分振動受到了一定程度的牽制，不注意還易發(fā)生"碰弦"的現(xiàn)象。

千金不可系得太長，也不可系得太短，合適程度要看演奏者指頭的長短和琴桿的粗細。也就是說，指頭長，琴桿細可將千金適當?shù)姆潘梢稽c;指頭短、琴桿粗就酌情系緊一點。一般來說，琴弦距琴桿的寬度掌握到0.7寸左右較為適宜。千金在琴桿上的位置應求得大體固定，不可經(jīng)常的移上移下。

有些初學者喜歡拉高音，把千金一個勁的往下移。這樣的"高音"音質很差，不但不利于運指的全面訓練，而且有損于正常音高觀念的培養(yǎng)。一般來說，千金應固定在距琴馬1.3尺左右的位置上較為適宜。

四、琴馬是聯(lián)結琴皮琴弦的樞紐

琴馬雖小，但它卻是聯(lián)結琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。因此，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質。

為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙馬(即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴實的筒狀)，聲音就要顯得柔和一些：發(fā)音沉悶的二胡改用竹馬，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調;發(fā)音單調的二胡采用金屬彈簧馬，就可使發(fā)音變得較有共鳴。

此外，象高粱秸稈、火柴簽、鉛筆(較好將筆芯抽掉)等材料制作的琴馬也能改善一些二胡的音質，但中高檔二胡還是宜用特制的木馬，木馬是用松節(jié)木做的，音色淳厚柔美，失真度小。另外還有鋼絲馬，但使用很少。

如果是自己制作琴馬，要注意到它的特有形狀.不宜過長、過短、過高、過矮，因為這樣都不利于琴皮振動的性能發(fā)揮。雖說一些發(fā)音沙啞的二胡，適當增長琴馬，音質還能得到一定程度的改善，但音量卻大為削弱了。一般來說，琴馬長約0.4寸，高約0.25寸較為適宜。如果是竹制或木制琴馬，當中較好挖空成拱橋形。

五、弓子用于拉奏二胡

弓子由弓桿和弓毛構成，全長76 厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長度2.4尺，用江葦竹(又名幼竹)制作，兩端烘烤出彎來，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發(fā)音。

弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。有些簡易二胡是用尼龍線來代替弓毛，這種音響效果較差。

衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長度一致，粗細均勻。好的弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。選擇弓桿要注意長度符合標準，還要兼顧到質地堅實、老化、粗細協(xié)調、勻稱、中段不呈弧形，與弓毛相互平行等情況。這樣的弓子彈性適中，操縱順手，易于控制。

有的初學者把京胡的弓子拿來換在二胡上，這是不合適的。京胡弓子一般都較短，在二胡上拉奏沒有回旋余地，是不符合二胡演奏需要的。

現(xiàn)在市面上出售的中高檔二胡的弓子多為松緊調節(jié)弓，它是在持弓一端裝有機械螺旋裝置，可根據(jù)演奏需要把弓毛調節(jié)到合適的松緊程度。但不可調得過松過緊，過松使弓子失去了應有的彈性，不易于操作;過緊則發(fā)音生硬，缺乏含蓄內在的成份，同時還容易使弓桿變形。

六、二胡的音響來源于琴弦的振動

二胡的聲源來自于琴弦的振動。

過去二胡大多用絲弦，由于絲弦具有伸縮性大、壽命短、發(fā)音不夠清越細膩等缺點，它已逐漸被鋼弦所淘汰，二十世紀六十年代以來，鋼絲弦使用日益普遍。配套的二胡鋼弦應是一粗一細，粗的一根稱作內弦(也叫老弦)，細的一根稱作外弦(也叫子弦)。內外弦分別系在相應的琴軸上，一般是先上內弦，再上外弦。選購琴弦一定要注意配套，不可兩根弦都為內弦或外弦，弦徑也不可懸差過大，更不可用其它彈撥樂器的琴弦來代替二胡弦。

內外弦采用同樣粗細的，就會產生兩弦張力不平衡，發(fā)音不協(xié)調，靈敏度差的問題;內外弦粗細比例過于懸殊。就會產生音色不統(tǒng)一，影響按指的問題;用彈撥樂器的琴弦來代替二胡弦，發(fā)音空而沉悶，失真度大，完全不符二胡的發(fā)音需要。

七、松香的作用是增大弓毛對琴弦的摩擦

松香的作用是增大弓毛對琴弦的摩擦。以經(jīng)過提煉的透明色塊狀松香為較好，油松上分泌凝固成的天然結晶松脂也可代用。

民間流行的打松香方法是：事先將一竹片劈一裂縫，接著把松香夾于當中。然后用火點燃竹片，使松香燙化后滴在琴筒上。這種方法稱為"燙香"。燙香對于拉奏雖然較為方便、省事，但有礙于某些運弓技法的性能發(fā)揮，同時琴筒琴皮也顯得不夠清潔。

現(xiàn)在較為普遍流行的是"擦香"，擦香即用松香直接在弓毛上來回的反復擦拭。這樣擦一次松香后至少能拉一個鐘頭。實踐證明，剛"擦香"后奏出的琴聲并不十分理想，要在拉奏兩三分鐘后琴聲才逐漸轉為常態(tài)，擦香時，用力不可太重，以免擦斷弓毛。